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第 77 章（第2页）

而扎西那些用河边捡来的石头、废弃的老木头雕刻的藏羚羊和雄鹰，则被看似随意地、却又恰到好处地散落在寺庙的各个角落。一只石雕的羚羊低头在斑驳的壁画前“饮水”，仿佛下一秒就要融入画中的草原；一只木刻的雄鹰停驻在断裂的梁柱顶端，振翅欲飞，与壁画上飞天的飘带遥相呼应。它们充满了野性的生命力与灵性，就像是刚刚从墙壁上那些已经褪色的古老画面里，挣脱出来，获得了短暂自由的生灵。

BBC的导演激动得几乎有些语无伦次，他压低声音，急切地指挥着摄影师从各个角度进行拍摄，推拉摇移，特写全景，不肯放过任何一个细节。他凭借多年的职业嗅觉清晰地知道，自己正在见证的，绝非一次普通的艺术展览，而是一个足以载入当代艺术史的、伟大而独特的时刻。摄像机运转的微弱嗡鸣声，成了这片寂静空间中唯一的、不和谐的背景音。

而JulianCroft，则从始至终，都一言不发。

他拄着那根金属拐杖，拒绝了他人的搀扶，一步一步，在坑洼不平的地面上，走得极慢，极稳。拐杖敲击在古老的石板上，发出“笃、笃、笃”的清脆声响，在这片充满宗教静谧感的广阔空间里，回荡出奇特的节奏，仿佛某种古老的叩问。

他用他那只几乎能洞穿一切虚妄的右眼，如同最精密的光学仪器，仔细地、一寸一寸地审视着每一件作品，每一个细节，以及作品与古老环境之间形成的每一个微妙夹角，每一道光影交错。他看过被风干的泥土塑像上龟裂的纹路，看过牦牛骨雕刻上手工打磨的痕迹，看过金属焊接处那粗粝而有力的焊疤，也看过旁边壁画上佛像低垂的眼帘、慈悲的嘴角，以及被岁月侵蚀掉的色彩层次。

他的脸上，从始至终，都没有任何明显的表情。既没有流露出赞美的惊叹，也没有表现出刻薄的批评。只有一种全神贯注的、近乎冷酷的审视。那种漫长而专注的沉默，比任何毒舌的、犀利的评价，都更让人感到一种无形的、巨大的紧张和压迫感。空气仿佛被压缩了，每一次呼吸都需要额外的努力。

季然站在稍远的地方，下意识地握紧了手，指尖冰凉。苏晴则不由自主地将目光投向夏禾，为她捏了一把冷汗。

而夏禾本人，此刻的表现却出人意料地平静，甚至可以说是漠然。

她没有像一个等待最终审判的学生一样，亦步亦趋地跟在Julian身后，急切地试图解释自己的创作理念，为自己的作品进行任何辩护或讲解。她也没有流露出任何志忑不安的神色。

她只是独自抱着手臂，身体微微后仰，靠在一根布满了繁复莲花与卷草纹雕刻的古老柱子上，一只脚的脚踝随意地搭在另一只脚的脚背上。她的目光，平静地追随着Julian那缓慢移动的、略显蹒跚的背影，眼神里没有讨好，没有畏惧，只有一种纯粹的、创作者对观察者的观察。像一个平等的、甚至带着一丝审视意味的创作者，在冷静地观察着，她的第一个，也是最重要的，观众的反应。她的姿态，仿佛在说：作品已完成，它就在那里，所有的言说都已多余。

终于，在漫长的、令人窒息的巡视之后，JulianCroft的脚步，停在了那尊被放置在寺庙正中央、原本可能供奉主佛像的位置的雕塑前。

那是夏禾的毕业作品，也是她艺术风格的宣言——《重生》。

他静静地凝视着那尊由各种废弃金属——生锈的铁皮、扭曲的钢筋、断裂的齿轮——焊接、组装而成的女性雕像。她伤痕累累，布满粗粝的焊疤和尖锐的突起，姿态却充满了不屈的、向上挣扎的力量，仿佛正从一堆工业废墟中，竭力挺起胸膛，仰头望向从屋顶破洞洒下的天光。

他看得，极其仔细，比看任何一件作品都要仔细。

时间一分一秒地流逝，寺庙里静得能听到远处圣湖边水鸟的鸣叫。所有人都屏住了呼吸，目光聚焦在那一老一少，一立一倚，一观一被观的两个人身上。

然后，在所有人的注视下，JulianCroft做出了一个出乎意料的动作。他缓缓地，伸出那只布满了深褐色老年斑的、苍老而骨节粗大的手，越过了那根象征着距离与支撑的拐杖，轻轻地、几乎是用指尖，触摸了一下雕像胸口位置，那道最深刻的、如同狰狞伤疤般的、颜色深暗的焊缝。

他的动作很轻，带着一种近乎虔诚的谨慎，仿佛触摸的不是冰冷的金属，而是某种有温度、会疼痛的生命体。

那一触，仿佛持续了一个世纪。

接着，他缓缓地，收回了手。然后，他拄着拐杖，用一种比之前更加缓慢的速度，转过了身。

顿时，他那只锐利的、鹰隼般的独眼，穿透了寺庙内略显昏暗的光线，精准无比地，对准了，依旧靠在柱子旁、抱着手臂的夏禾。

整个寺庙，瞬间，安静得，落针可闻。

仿佛连风都停止了流动，连光柱中的尘埃都凝固了。BBC的摄影师下意识地将镜头推近，对准了JulianCroft那张沟壑纵横、看不出情绪的脸，以及夏禾那张平静得近乎疏离的年轻面孔。

所有人的心脏，都被一只无形的手攥紧了。等待着，这位传奇策展人，即将脱口而出的，那句足以决定一个年轻艺术家生死、足以影响整个展览评价的，最终审判。