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第十四章 女人的厌女症厌女症的女人（第1页）

第十四章女人的厌女症厌女症的女人

两种“例外”策略

厌女症之于女人即为自我厌恶，但女人也有可能不将厌女症作为自我厌恶来体验，其方式就是把自己当作女人中的“例外”，将除自己以外的女人“他者化”，从而把厌女症转嫁出去。为此，有两种策略：一种是成为特权精英女人，被男人当作“名誉男人”来对待，即成为“女强人”的策略；另一种是自动退出“女人”的范畴，从而逃脱被估价的女人身份，即“丑女”策略。或许可以说，前一种是“往上走”的策略，后一种是“往下退”的策略。

三岛由纪夫断言“讲逻辑的女人不存在”。“女人不讲逻辑”，但“A子讲逻辑”，因此“A子不是女人”。单纯而顽固的三段式推论。连“例外”也能解释，毫无破绽。

A子：“是啊，女人就是感情用事，真烦。”

A男点头：“你？你是特别的。”

A子骄傲地宣言：“对，我不是‘一般女人’嘛。”

可是，女人的这种自视“例外”，只会重复生产对“一般女人”的轻蔑。她也许会被男性共同体接纳为“名誉男人”，但在表面恭维的背后，是她绝不会被认作“同伙”的现实。正如进入白人中产阶级社会里的黑人。

“黑鬼用人真是狡猾，只要一不留心，就想偷奸耍滑。你？你是特别的。你受的是和我们一样的教育嘛。”

在中产阶级的聚会中，听到这种话的黑人，到底该怎么反应呢？是去附和对方助长种族歧视呢，还是一怒之下不欢而散？

这种“例外”策略，对种种社会性弱者，处处使用。

“老年人真是讨厌。牢骚多，又喜欢重复。可是，婆婆，你是特别的。你头脑好清楚的。”“就是嘛。所以我也不想去净是老年人的地方扎堆。”

“日本女人怎么那么暧昧呢？真弄不懂她们到底是说Yes还是No。你？你是特别的。你不能说是典型的日本女人。”“就是，我也好厌烦。我在日本水土不服，所以才离开日本了。”

这种对话，几乎就是黑色幽默了。

通过制造特权的“例外”，让歧视机制完好无损地继续重复。

另一种“例外”，为“往下退”的策略。将这种策略表现得最充分的作家，除了林真理子，别无他人。

林真理子的位置

我在女子短期大学任教时，每次上课都向女学生们做一些简单的问卷调查。有一次提出的问题是，“生为女人，是赚还是亏？”大多数回答很天真单纯，比如，“去迪斯科舞厅跳舞只要半价，所以是赚”“约会时能让男朋友付钱，所以是赚”。在这些答卷中，有一个学生的回答刺痛了我，让我忘不了。

她说：“我生得很丑，这种问题与我无关。”

的确，无论是赚是亏，前提都是要置身于“女人”的范畴之中。而成为“女人”，是有条件的。“女人”的条件，是成为男人性欲望的对象；没满足这个条件的，便不是“女人”。绝经的女人不是女人。失去**或子宫的女人不是女人。丑女不是女人，等等。这些女人，都被逐出“女人”的范畴。

女人何时成为“女人”？“女孩”成为“女人”的变身时期，是思春期。小仓千加子对“思春期”下的精彩定义，换我的话来说，即当自觉意识到自己身体成为男人性欲望的对象时，便是少女思春期的开始，与年龄无关。所以，有七岁便知媚态而步入思春期的少女。从那以后，女人便被迫意识到自己的身体成为男人视线估价的对象，这种经验将伴随女人漫长的一生。据说，有位患厌食症的女性，在进入三十岁以后，感觉自己身体已经对男人失去了价值，她便开始放心地吃，终于长胖了。对于她，年龄与体重，都成了退出“女人”范畴的策略。

作为自我身份确认的“丑女”，并非一个客观范畴。一个女人是否为“丑女”，不能客观地作出判断。当事人通过“丑女”的自我界定，从男人的视线中退出被退出，这种自我感觉，才是重要的。

在林真理子的小说中，登场人物多为美丽而富有魅力的女人，亦即对男人有价值的女人。这位作家非常出色地写出了“以女人为武器”的女人们的卑劣低贱。在她的作品中，无论男女，都很低贱。我并不想说，描写人之伟大高尚方为文学，可再三地被迫去看低贱的男男女女，读后很不愉快。

让我们来看看她的代表作之一《不愉快的果实》（1996）。这部小说从1995年至1996年在《周刊文春》上连载，于1996年成书。我手头的是1997年版，已经加印到第27次，可见其畅销程度。后来，该书改编成电影时，广告词十分火辣惹目：“和丈夫以外的男人**，怎么就那么快乐呢？”这张广告原本预定挂在JR电车车厢里，但被电车公司拒绝，这又成了一个社会话题。

主人公水越麻也子，三十二岁，已婚，但外貌完全看似未婚，年轻而富有魅力。在她对与公司职员丈夫之间的夫妻生活感到无趣时，一个富家公子为她着迷。她原本只想寻求刺激玩游戏，却输给对方的强硬攻势，结果，家庭破裂，只得再婚。这本来应为一个“幸福结局”，但留给她的，是和一个精神幼稚、以自我为中心、只想把玩具抢到手的年轻男人的婚姻生活，完全不值得庆幸。或许可以说，这部小说描写玩弄“女人武器”之后的失落、寡欢、荒凉之感，十分出色。

另有一部小说《错位》（2000），主人公为男性，一个见机便与女人**的公司职员，陷入与一个以自我为中心、不知天高地厚的女人的恋爱游戏，无法逃脱，最后家庭崩溃，只得不情愿地再婚。结尾也是主人公“本不该如此”的落寞感慨。对小说中的男女，读者可以悯笑，但要同化却很难。

《厚子的时代》（2005a），是回顾狂乱的泡沫经济时代的作品。该书的广告词写着：“那个疯狂又丰饶的时代。不动产帝王的情人。从女演员手中夺走著名意式餐厅TI的贵公子。那个集世间女人的羡慕与憎恶于一身的女大学生。”这个女大学生，就是豪言“我从没抢过别人的男人，是男人要我”的二十岁的北原厚子。她自信满怀：“被男人爱得过分的痛苦，要讲给没被男人爱过的女人听，只是白搭。”对这种女主人公，普通女性读者很难同化。当然，男人要的，不过是她的年轻和身体，她与男人之间的爱没有任何深度。等在她前面的命运，是成为被IT暴发户包养的小妾。一个典型的“堕落故事”。