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第五章 庞贝装饰（第1页）

第五章庞贝装饰

插图页二十三

庞贝不同房屋的边缘装饰——蔡恩的《庞贝》。

插图页二十四

庞贝不同房屋的壁柱与雕带装饰——蔡恩的《庞贝》。

插图页二十五

马赛克装饰，取自庞贝古城与那不勒斯博物馆——作者手绘

蔡恩（Zahn）的卓越著作已经用图文并茂的形式充分展现了庞贝古城的装饰艺术。我们只消直接从他的素材中借取两页，来展示在庞贝建筑装饰中流行的两种全然不同的风格。第一类（见插图页二十三）明显带有希腊血统，图案传统，色彩平实，或浅底深色，或深底浅色，并不加入阴影与浮雕；第二类（见插图页二十四）则具有罗马装饰的特质，以涡形茛苕叶纹样打底，与其他自然元素交织生辉。

如若要全面系统地了解庞贝的装饰体系，蔡恩的著作[1]是不二之选。通过此书我们可以了解到，庞贝装饰很少放任自流，几乎所有的用色与装饰理论都可能是由统治者决定并支持的。

庞贝宅邸内部墙面装饰通常包括墙裙，高度约占墙高的六分之一；墙裙之上竖立着宽宽的壁柱，宽度为墙裙的一半，它把墙面分割成三块或者更多。壁柱由宽度不一的墙顶雕带联结，大约占了墙高的四分之一。墙的上部空间通常为白色，代表露天，与下部墙体相比相对简单，接近地面的底部区域常绘有精妙绝伦的建筑图样，这些图案曾是维特鲁威（Vitruvius）的灵感源泉。有一些装饰佳作，色彩从屋顶向下渐变，在墙裙处以黑色收尾，但这种做法远未成为定规。我们从蔡恩作品的彩图中选了几组色彩搭配，可以看出庞贝装饰艺术的不拘一格：

庞贝宅邸侧面图

效果最好的搭配乃是黑色墙裙，红色壁柱和雕带，加上或黄或蓝或白的嵌板，雕带上部为白底缀以彩饰。地面装饰的最佳色彩搭配为黑色背景，大面积绘以蓝、绿两色，偶尔点缀红色，黄色则更少用。若底面为蓝，可饰以白色细线和黄色色块；若底面为红，饰以绿、白、蓝三色细线；黄色不宜与红底搭配，除非以阴影强化之。

几乎各种明暗与色调都可以在庞贝装饰中找到。蓝、红、黄不仅被用在装饰画上，也被用作嵌板和雕带的背景色。庞贝装饰所用黄色有点近似橙色，红色则掺杂着蓝色。这样中和之后，原先色彩鲜明的颜色便得以共存，再加上周围辅之以间色与复色，使得庞贝装饰尽管色调丰富却不失和谐。

然而，庞贝的整体装饰风格如此变化不定，不能划归到任何一种艺术范式之中，也就无法对其进行严肃的评论。它往往讨喜，但总归有点世俗，或接近俗气。它最大的魅力在于工匠们在创造作品时那种淡淡的、随意的风格，这是一般绘画很难做到的，在修复庞贝古城时也很难复原其神韵。原因很简单：庞贝的艺术家们边作画边创造，每一个笔触皆意有所指，无人能够仿效。

迪格比·怀亚特（DigbyWyatt）先生曾对庞贝一屋宅进行修复，展出在伦敦西德汉姆水晶宫，其他各方面的还原度都令人刮目相看，唯独在装饰方面的还原表现得差强人意。在装饰绘画的准确度方面，无人可以与阿巴特（SignorAbbate）先生的学识、经验与热情媲美，但他的作品太过精美，反而失了个性。

插图页二十三给出的纹样明显带有希腊特征，它们大多是嵌板的边缘图案，由模具印制而成。但是它们在个性上要单薄一些，明显不及希腊装饰本身，我们既找不到母茎上发射出来的完美线条，也找不到疏密有致的空间搭配。它们的魅力在于色彩的和谐对比，尤其是当周围辅以其他颜色调和。

插图页二十四的装饰来自壁柱与雕带，它们追随了罗马风格，用阴影强调图案的立体感，却也不至于过于立体而与背景割裂。在这一点上，庞贝艺术家显示出极好的分寸感，不超越装饰的限度，这是后世的艺术家所欠缺的。这些纹样有的以涡形茛苕叶打底，嵌以花叶与动物图案，与罗马公共浴场的遗存如出一辙，在拉斐尔时代，它已经成为意大利装饰的基础纹样了。

在插图页二十五中，我们搜集了各种马赛克地面图案。马赛克地面曾是罗马每家每户都有的装饰，它的影响力波及庞贝。从几张浮雕图案可以看出，庞贝的马赛克装饰在品位的精致程度上不及它的希腊老师。页面顶端和两侧分布着重复六边形构成的纹样，从中发展出了拜占庭、阿拉伯以及摩尔式等多种多样的马赛克图案变体。

[1]《庞贝、赫库兰尼姆、斯塔比伊诸地最美装饰花纹及最值得关注的绘画》（LesplusbeauxorableauxlesplusremarquablesdePompéi，d’HerumetdeStabioe），威廉·蔡恩（GuillaumeZahn）著，柏林，1828年。