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第24章 狩猎（第3页）

为小约翰·施特劳斯於1875年创作的管弦乐作品，灵感源於19世纪欧洲上流社会的狩猎文化。

该曲採用復三部曲式，通过弦乐合奏模仿森林鸟鸣，並运用铜管乐器和打击乐模擬狩猎时的枪声效果。

按照沈聿原本的想法，音乐的色彩应该是以弦乐构建起的青绿色为主，营造出森林与鸟鸣的感觉。

在《猎场上波尔卡》中，本应主要描写猎场的场景才够味。

但是前面第一首安娜波尔卡给他的感觉不对，让他感觉自己缺少了点什么，因此在现场他临时更换了演奏策略。

既然他又名《狩猎波尔卡》，那么……

那就开始狩猎吧！

以猎枪为骨，以鸟兽为皮。

构建起残酷血腥的狩猎文化。

或许这样的演奏感觉太过离经叛道，但是这又如何呢？

现场观眾从一开始就不看好他们。

本身就已经在谷底了，那么不管怎么做，都是向上！

沈聿的嘴角上扬，露出紧缩的牙关。

他似乎在笑，可是不知为何，他的脸上却看不出一丝笑意。

他伸手控制著乐团。

让弦乐组的眾人所构建起的森林，儘可能暗淡。

让管乐组和打击乐组所构建的枪枝，儘可能震撼。

音乐的感觉在此刻，產生了变化。

原本还有那么一些不屑一顾的观眾，听到沈聿以及律·爱乐乐团第二首作品的演奏后，表情变得错愕。

而那些对律·爱乐乐团感觉好奇的观眾，脸上则是露出惊喜的神色。

这个音乐？？？

他们从未听过如此对比的音乐！

这跟他们记忆中的狩猎波尔卡完全不同，就好像是两首作品一般。

但是……

不知为何，这个感觉好上头！

他们从过去观赏狩猎的视角，似乎来到了参与狩猎的视角。

这真的是《在猎场上波尔卡》吗？

眾人突然感觉，別名的那个《狩猎波尔卡》，似乎更为合適。

在远处，几位指挥的表情各异。

江源缓缓吐出一口浊气，重新回到依靠椅背的状態，嘴角的笑意无法遮掩。

而在后台。

原本思考怎么跟沈聿开口的李晓雾，则是愣愣抬头，难以置信地看向舞台方向。