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宋人画册序言1（第2页）

但写了几篇，连续的刊载了出来之后，困难发生了。原来是以“图”为主，以“文”为辅的，结果都成了以“文”为主，以“图”为辅了。我交给文艺报的稿子，每次都有很多的“图片”，文字虽是一篇篇的叙述，但对“图”

读“文”，“文”实在只是“图”的说明。文艺报因为印刷技术上的困难和篇幅的限制，每期刊载出来的“图片”，只不过占我交去的总数中的二分之一或三分之一。比较精细些的，复杂些的，或占篇幅较多的“图片”，便都无法印出来。这样一来，“伟大的艺术传统”便有些像中国艺术史略一类的东西了。我想：应该另编一套伟大的艺术传统图录与之相辅而行，才能解决这个困难。今年四月间，我到了上海，和刘哲民先生谈起这个计划。他极力赞成，并愿意负责出版这部图录，一切关于印刷技术方面的设计和事务，都可由他主持办理。我受到这个有力的鼓励，很是兴奋，便下了决心要编成这部图录。过几天，试印了几幅精细的宋画出来，觉得还可以满意。六月间，我回到北京，和文艺报编者谈到这个计划，他们也表示同意。于是这部图录便正式决定由上海出版公司出版。经过了三个多月的筹划与试版，这部图录的第一辑在今天便开始和读者相见了。我很高兴见到这部图录的出版计划能够如期实现，更高兴的是：原来的以“图”为主，以“文”为辅的计划，也竟然因这部图录的出版而得以实现！读者们执“图”以证“文”，可以有“图”“文”相辅相助之乐了。

刘哲民先生在出版这部图录上，尽了他最大的努力。从选纸、照相、制版，直到印刷、校对等等工作，都是他亲自负责处理的。有时，一幅图的印出，他不惮三番四次的试版，认为不满意时，往往制版数次。摄影者钱鹤龄先生，珂罗版的制版及印刷者戴圣保先生，彩色版制版者鹿文波先生，都倾其全部心力以从事于这个工作。如果这部图录有什么成就的话，首先应该归功于他们几位。拿起已出版的这一辑图录来翻看，一遍又一遍，觉得确可令人满意。较之我从前印出来的域外所藏中国古画集和中国历史参考图谱，在印刷方面不有了很大的进步的。这表示：新中国的出版工作者和印刷者是如何的忠诚而丝毫不苟的花心力于他们的工作和事业上。

这部图录的编辑由我负责，但并不是我独力所能负担得起的。从图片的选择到目录的写定，我不时的征求许多专家们的意见。他们供给我以许多资料，也提供了很多重要而宝贵的意见。特别在绘画部分，许多专家和收藏家给我的帮助尤多。王世襄先生供给我以他在美国所辛苦搜集到的近四五十年来流落在美国公私收藏中的许多重要古画的照片；徐邦达先生供给我以他十多年来所不断编写增订的现存万代名画目录；张伯驹先生毫无吝色的把他所宝藏的展子虔作的“游春图卷”借给我拍照；——我拍了好几次，第一、第二次拍彩色的，都失败了；后来，拍黑白的，还可以用——惠孝同先生借给我以他所藏的王诜作的“渔村小雪图卷”，李嵩作的“货郎图卷”；文物局供给我以新近收购的唐人作的“纨扇仕女图卷”；故宫博物院供给我以最近发现的卢楞伽作的“罗汉图卷”和宋徽宗作的“听琴图轴”、锦鸡芙蓉图轴”等；东北博物馆供给我以辽阳汉墓壁画摹本；敦煌文物研究所供给我以千佛洞魏代壁画摹本；我还借到某氏所藏的孙位作的“高逸图卷”。像这些汉、六朝、隋、唐和宋代的名绘巨制，都是第一次公开于世的。这部图录因此平添了许多新鲜的第一手的材料。我应该向上面的几位先生和几个机构表示最恳挚的谢意！还有，关于雕刻、陶瓷、刺绣等等部分，北京历史博物馆，南京博物院，中国科学院考古研究所、西北文化部文物处，长沙文物管理委员会，上海文物管理委员会等机构，也供给我许多宝贵的材料；在若干专书，像鸟居龙藏的辽代文化图，住友氏的泉屋清赏，梅原末治的洛阳金村古墓聚英，Hobson的犹氏所藏陶磁图录，蒋玄佁的楚民族的艺术等书里，我也采用了一部分的材料，均应该在这里一并志谢！许多专家和朋友们，在种种方面给我以助力，使这部图录能够出版，我也应该向他们表示谢意。

这部图录在实际上是许多专家和许多机构的集体合作的业绩，我只是负编排之责而已。像这样的集体合作的业绩，是新中国学术界的新现象。我所以敢于有勇气担负这个艰巨的工作，就因为相信会有这种来自各方面的有力的合作。假如这部图录能够表现出伟大的艺术传统里的最光辉的成就的话，那光荣是应该属于许多通力合作以成这部书的许多专家们和许多机构的。

这不是一部完备的包罗万象的伟大的艺术传统图录。许多比较习见，容易从别的书里得到的图片，这部书里都没有收入。有许多应该收入的重要艺术家的作品，像顾恺之的“女史箴图”，吴道子的“送子天王图”，王维的“伏生授经图”等，都将作为将来单行出版的伟大的艺术传统本书中的插图；在这部图录里都不再重复的将他们印出了。

敦煌千佛洞里的许多壁画和塑像，是保存着从北魏到元代的那十个世纪之间的最好的艺术传统的，我们将另编专书出版，这里只选取魏代的壁画一幅以为例，不再多取了。

有好些读者来信，希望这部图录所收的材料，不要和域外所藏中国古画集及中国历史参考图谱里所收的材料重复。我相信他们读到了这部图录之后，将知道我是怎样的尽可能的收入重要的新的材料的。我可以说，其中绝大多数乃是第一手的新的材料。但有极少部分，像古代的铜器，要想绝对的避免重复是不可能的。在这部图录里，他们将以崭新的面貌出现。读者们将会满意这些重行制版的图片的。

较之预定的篇幅，已经增加了不少。但仍有许多重要的新的材料，陆续不断的出现，而且有的已送到我这里来，像考古研究所所有的斗鸡台、罗卜卓尔、辉县出土的许多古器物、塑像、陶器，东北博物馆所藏的唐、宋、元、明各代的重要的绘画，上海文物管理委员会所藏的宋、元、明、清各代的重要的绘画和艺术品，中南，西南，西北各大行政区所搜集到的许多重要的古器物，还有许多私人所藏的名画和重器，编辑和收录，那就有待于今后的努力了。

在中国的伟大的艺术传统里，重要的作品，是取之不尽，用之不竭的。

新中国的艺术家们在从事于“推陈出新”的工作时，必须取精用宏。把伟大的艺术作品，尽多尽快的供给他们，并且大量的流通出来，是有其必要，有其意义的。在创作民族形式的艺术上，便有其重要的作用。这将不是一种“愿望”而是完全有实现的可能的。我愿在这方面做些编排的工作。我相信，许多专家，许多机构，出版家和印刷者，都一定会通力合作，乐于共同完成这个重要的工作。这部图录的出版，只是一个开始。

一九五一年九月二十八日郑振铎序

西谛题跋（摘录）

芥子园画传三集

清王概等辑存二卷二册

清康熙芥子园刊本

余于劫中先后得彩印本程氏墨苑、十竹斋笺谱、画谱，今又收得此本，共是四种。二十余年间，求其一而不能得，不意于此二三载中，乃并获之，不可谓非奇缘也。收异书于兵荒马乱之世，守文献于秦火鲁壁之际，其责至重，却亦书生至乐之事也。彩印版画尚有风流绝畅图、殷氏笺谱、萝轩变古笺谱诸书，均流落扶桑，何时能获一睹欤？大地黑暗，圭月孤悬，蛰居斗室，一灯如豆。披卷吟赏，斗酒自劳，人间何世，斯处何地，均姑不闻问矣。幽芳居士书。案此跋作于抗日战争期间。

素园石谱

明林有麟撰四卷四册

明万历刊本

素园石谱明刊本，殊罕见，初印者尤少。此本予于十五六年前得之北平，仅存第三及第四卷。不意顷复于忠厚书庄得第一、二卷，恰成全书。且恰是不远复斋旧藏之一部，诚奇缘也。癸未冬十月十六日，纫秋居士书。

磨剑室藏革命文库目录

柳亚子藏阿英抄本

不分卷一册

若英兄手抄见惠，殊感之。余所藏书目，无一关于辛亥革命者，得此足弥一憾。民国三十年三月十七日，西谛。

宝礼堂宋元本书目

潘宗周藏一九四一年西谛抄本

一卷一册

潘氏宝礼堂书录四卷，收宋刊本一百有七部。经部自周礼郑注以下凡二十一部，史部自蜀本史记以下凡二十六部，子部自纂图互注荀子以下凡二十一部，集部自陆士龙集以下凡三十九部；末附元刊本战国策、南海志等六部。

已溢出百宋一廛毕生所得之数矣。书录出张菊生失生手，甫印就，潘明训君即下世，其嗣君乃封存之，故传世绝罕。余尝托菊生先生素取一部，竟不可得。数月后，李紫东乃以一本见贻。惟书录卷帙稍繁，披览不易。余乃手录其目为一册，俾时自省览焉。民国三十年十月二十九日，西谛。